Feature
LA HISTORIA DE CÓMO Julie Fuchs (Meaux, Francia, 37 años) se convirtió en soprano podria tener varios inicios. En el primero, ella tiene seis años y asiste junto a su clase a una función escolar de opereta. El flechazo es sofort. "No tenía con qué compararlo, y tal vez a esa edad me fijara más en las lentejuelas que en la música, pero tuve la sensación de que había algo más, de que todo era posible", explica. Un año después, la matriculan en el conservatorio de Aviñón. La pequeña Julie quiere hacer danza, pero la convence para escoger el violín. "Me daba miedo el solfeo, hasta que descubrí que me encantaba". Descifrar partituras le fascina tanto que acude al doble de clases de las estipuladas. En algunas de ellas, los alumnos cantan a varias voces para interpretar melodías polifónicas. En aquella época. recuerda, alguien alabó su voz, pero ella no se lo tomó muy en serio. A los 14 una amiga le propuso presentarse a las pruebas para un coro de adolescentes que debía acompañar a Björk con motivo de la capitalidad Europea de la Cultura de Aviñón. En la audición, el director le pidió hacer vocalizaciones, el típico ejercicio con el que los cantantes calientan la voz. „Era mi primera vez, así que me limité a repetir vagamente las escalas que marcaba el pianista“, recuerda. „Fue tocando escalas cada vez más altas, y más altas, y yo las repetía hasta que la directora dijo que era suficiente. ciente. 'Si sigues subiendo, nunca vamos a terminar', dijo". Ellos la seleccionaron, por supuesto. "Cantamos de todo, desde Messiaen hasta el folclore islandés". En el último concierto, empezó a llorar. "Nadie más estaba llorando y no entendía por qué. ¡No quería dejar de cantar!".
Han pasado dos décadas y Fuchs cap I per a fer dac ner who cio tist dec "Pu pre do guir vec ha dejado de cantar. En el Teatro Real de Madrid, donde charlamos con ella, acaba de interpretar a Susanna en Las bodas de Fígaro. , que a su vez fue uno de los primeros papeles que asumió en su carrera, al igual que su admirada Na talie Dessay, que debutó con la ópera bufa de Mozart.El repertorio de Fuchs se inicia en el Barroco -"era la especialidad de mi primer profesor de canto" - , y abarca incluso lo contemporáneo. Se estrenó discograficamente con un recital de melodías de Francis Poulenc y ha grabado dos discos para Deutsche Grammophon. Esta primavera también ha estado en Barcelona, con Pelléas et Mélisande, de Debussy, y anhela que alguien le proponga hacer un Manon Lescaut donde confluyen "el lugar, el momento y las parejas adecuadas". Durante las fotos, la conversación oscila entre Rameau -el genio del barroco francés-, sus clases de tango, porque aún le apasiona bailar, y los inconvenientes de viajar tanto. “Lo peor que tengo es cambiar tanto de piso, abrir la puerta de la cocina y no tener ni idea de lo que va a faltar”, apunta. ¿Es ella una diva? "Por un lado, no sé lo que es una diva", responde ella. “Por otro, creo que todos los cantantes lo son, porque lo que hacemos es muy difícil y exige ciertas cosas”. Reconoce que la mitología del mundillo llegó a intimidarla. "Sí, concebimos a una diva como alguien caprichoso, claramente no lo soy. De hecho, tengo miedo de hacer las cosas por capricho, o que piensen que las hago por capricho. Por eso durante diez años no me atrevía a preguntar cualquier cosa o diciendo lo que pensaba. Hasta que me di cuenta de que una cosa es un capricho y otra muy distinta una exigencia ligada a necesidades artísticas. Esta profesión requiere nervios de acero".
Empeñada en deshacer mitos, Fuchs quiere combatir uno de los más perniciosos: que la ópera es un lujo elitista. Suyo es el hashtag #operaisopen, dedicado a compartir información útil. “La ópera puede ser cara, pero siempre hay formas. Pasé años haciendo cola en la Ópera de la Bastilla para conseguir entradas por 30 euros. Y, además, a veces los jóvenes no saben qué esperar. Se imaginan que hay que siempre vestir muy bien, o que no van a entender nada, o que va a ser muy largo, o que se van a equivocar con los aplausos, pero mira, acabamos de hacer Las bodas de Fígaro y nadie sabe cuándo es hora de aplaudir. Incluso nosotros no sabemos por qué la gente aplaude en un área y no en otra. Siempre ha sido así. ¡Y no pasa nada!
- Carlos Primo
