“Julie Fuchs est une Susanna d’exception. Vocalement, elle possède toutes les subtilités d’un rôle si justement retranscrit. Forte de son timbre à la fois rond et aérien, elle met sa longueur de souffle au service de ses sentiments contradictoires et souvent désabusés.”

— Toute la Culture, Susanna, Aix-en-Provence, July 2021

“Au cœur d’un plateau vocal de belle qualité, théâtralement très engagé, on ne peut s’empêcher de distinguer l’éblouissante Suzanne de Julie Fuchs, fine mozartienne autant qu’excellente (et drôlissime) actrice.”

— Télérama, Susanna, Aix-en-Provence, July 2021

“Et sans chauvinisme aucun, c’est bien Julie Fuchs qui illumine la soirée. La soprano française possède d’extraordinaires qualités de musicienne (quel legato impeccable ! Quelles messe di voce admirablement conduites ! Et quels pianissimi angéliques !), tout en maîtrisant à la perfection une technique parfaitement huilée qui lui permet également de faire fi des déferlements acrobatiques de sa partie, tels dans les irrésistibles airs « Non v’è follia maggiore » ou « Ed osate minaccairmi ». Parce qu’elle sait ce que jouer veut dire, quand bien même devant un pupitre, elle est bien par ailleurs cette femme légère et infidèle dans ce théâtre pré-pirandellien imaginé par Romani et Rossini. Son timbre fruité confère à Fiorilla la gaité insouciante, l’arrogance, la pétulance et l’espièglerie de cette femme mariée à un homme bien plus âgé qu’elle, en quête d’aventures épicées... Brava!”

— Opera Online, Fiorilla, Teatro San Carlo, March 2021

“Julie Fuchs portrayed her Fiorilla not only as a fickle spouse; she also was able to express her insecurities very credibly. She produced her coloratura with shiny terseness and nimble liveliness. The fresh colour of her voice conveyed a great deal of youthful, lyrical quality.”

— Bachtrack, Fiorilla, Teatro San Carlo, March 2021

“Comenzó la noche atacando fuerte. Lo hizo con Deh vieni non tardar, el aria de Susanna de Le Nozze di Figaro. Exquisito fraseo para Mozart y delicada (y perfecta) interpretación. En ese momento se ganó al público, sin duda.”

— Shangay, Recital, La Palma, April 2021

“Fuchs, soprano légère, est en toute point redoutable. Timbre clair éclatant, pure maîtrise technique et soif de jeu : elle brille dans la buffa par son chant mais aussi son théâtre. Icône du milieu, sollicitée par exemple pour chanter aux obsèques aussi quasi nationales de Johnny Hallyday, la détentrice de trois Victoires de la musique classique est presque devenue le porte-voix d’une profession très touchée pendant le Covid. Elle interprète Susanna que le comte Almaviva poursuit de ses assiduités.”

— Libération, June 2021

“Julie Fuchs, qui dessine une Pamina plus femme que jeune fille, à la voix opulente, d’une étoffe voluptueuse, ce qui n’exclut pas le brillant, très fine mouche, vive et joyeuse. L’aria « Ach, ich fuhl’s », longue déploration profondément mélancolique, elle le chantera avec une gravité désemparée, beaucoup de pudeur, de tendresse blessée, de simplicité, d’émotion. Ligne de chant soutenue, couleurs estompées, et une maturité vocale et expressive qui donne au personnage de Pamina un éclairage très personnel.”

— Forum Opéra, Opéra de Paris, January 2021

“Pour Pamina, nous avons Julie Fuchs, aussi rayonnante physiquement que musicalement, la voix riche et lumineuse, bête de scène dont on guette les deux grands airs, dont la fameuse déploration du deuxième acte «Ah, ich fuhl’s» , « Ah je le sens c’est fini» , lorsqu’elle croit que Tamino ne l’aime plus.”

— Les Soirées de Paris, Opéra de Paris, January 2021

“Il soprano francese Julie Fuchs ha debuttato la frivola Fiorilla a Zurigo nel 2019, e la riprende per la seconda volta in questo esordio partenopeo. Dal punto di vista interpretativo, c’è la giusta proporzione tra giovanile abbandono sentimentale, spensierata volubilità e viperina meschinità; da quello vocale, incontriamo un’interprete rossiniana ottimale per spontaneità, buon legato e fantasioso fraseggio; come pure per l’omogenea tinta timbrica, e la naturale inclinazione al dosato virtuosismo: è in questa direzione, per dire, che risolve «Squallida veste» con deliziosi filati e meditativa morbidezza.”

— Teatro.it, Fiorilla, Teatro San Carlo, March 2021

“Indiscutibilmente dotata di eccellenti mezzi vocali, di voce compatta e dal colore luminoso, melodiosa per ricchezza di armonici, è la Donna Fiorilla di Julie Fuchs, debuttante al San Carlo. Con ottima la linea di canto farcita di abbellimenti e colorature, con eccellente controllo dell’emissione, il giovane soprano francese delinea una Donna Fiorilla civettuola, lepida, che è un piacere ascoltare e vedere: siamo sicuri che un contesto propriamente teatrale ben avrebbe galvanizzato le evidenti attitudini interpretative, consentendole di sfaccettare ancor più compiutamente il suo personaggio. Il Recitativo accompagnato e aria “I vostri cenci vi rimando... Squallida veste e bruna” è cantato benissimo e con buon temperamento.”

— L’Ape musicale, Fiorilla, Teatro San Carlo, March 2021

“La primera aria de la ópera es la espectacular Al destin che la minaccia el aria di sortita de Aspasia, cantada por una Julie Fuchs virtuosa e imaginativa en las variaciones y la cadenza. La soprano francesa regaló una interpretación elegante y refinada de la prima donna por la que todos suspiran. Recreó en sus cuatro arias el personaje dotándolo de una irresistible humanidad, gracias a un control del fiato, refinados piani y un dominio del registro y la tesitura intachables. El personaje evoluciona vocalmente desde la pirotecnia de la primera aria hasta su última intervención solista, la hermosa cavatina Pallid’ombre donde Fuchs mostró un centro y registro grave de gran solvencia pues la escritura así lo exige. Un éxito personal inapelable para una de las voces francesas imprescindibles de la actualidad lírica.”

— Palatea Magazine, Aspasia, Palau de Les Arts Valencia, November 2020

“Gleich beim ersten Auftritt mit der Händel-Arie «Da Tempeste» aus «Giulio Cesare in Egitto» konnte man die hervorragende Verfassung der Stimme von Julie Fuchs erkennen. Virtuos meisterte Sie diese sehr anspruchsvolle Arie. Julie Fuchs mit voller Stimme und herrlichen Piani. Nach der Pause erklang als erstes die Arie «Sposa, son disprezzata» aus der Oper «Bajazet», welche Antonio Vivaldi der Oper «Merope» von Geminiano Giacomelli entnommen hatte. Julie Fuchs konnte hier alle Facetten der Verzweiflung grossartig vermitteln.”

— Das Opernmagazin, Concert at Opernhaus Zürich, July 2020

“Julie Fuchs, eine Sängerin, die weiss, wie man Opernfreunde um den Finger wickelt, selbst unter schwierigen Bedingungen

Als Julie Fuchs erscheint, empfängt sie das Publikum, das sich offenkundig freut, endlich wieder in die Oper gehen zu dürfen, mit lauten Vorschusslorbeeren. Die Erwartungen sind hoch, doch die Aufgabe, einzelne aus dem Zusammenhang gerissene Arien vorzutragen, ist heikel. Die Sängerin meistert die Herausforderung mit Bravour.

Dass Julie Fuchs, die in Avignon unter anderem Schauspiel studiert hat, eine ausgemachte Theaternudel ist, zeigt sich dann besonders im letzten Stück und in den Zugaben. Die Arie «Tornami a vagheggiar» der Morgana aus Händels «Alcina» deutet die Sängerin ganz von der komödiantischen Seite her und trippelt dabei mit den Füssen, bewegt lasziv die Hüften und dreht sich tanzend im Kreis.

Noch dicker trägt sie bei der ersten Zugabe auf, der «Air de la Folie» aus Rameaus «Platée»: In kecker Anspielung auf den neuesten Schweizer Corona-Modus zaubert sie aus ihrem langen Kleid eine Flasche Desinfektionsmittel und eine Gesichtsmaske hervor. Die Maske zieht sie tatsächlich an, aber schon nach wenigen Takten fliegt diese wieder weg. Dann wirft Fuchs sich in die Pose des Dirigenten und lässt Minasi in der Rolle des beflissenen Primgeigers auf ihre Einsätze achten.”

— NNZ, Konzert im Opernhaus Zürich, Juli 2020

“The French singer started her performance with “Da tempeste” from Giulio Cesare, a typical sparkling coloratura aria, perfectly suited to her high, agile soprano. Her coloratura was precise, but still with a sense of legato, a very exciting performance.

Here Fuchs gave us a taste of her interpretation abilities, expressing sadness and scorn, with beautiful pianissimo high notes and an intensely emotional performance.

The generous encores included “Aux langueurs d’Apollon” from Rameau’s Platée, the aria sung by La Folie (Madness). Fuchs was irresistible, turning notes into laughter, and acting crazy on stage.

The duet between Fuchs and Minasi’s violin, her spectacular high notes, the phrasing, the beauty of Handel’s calm melody were an inspiring and moving end to a satisfying concert.”

— Bachtrack, Concert at Opernhaus Zürich, July 2020